FEMÀS XLIII FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA DE SEVILLA

Note Book by Bach

A principios de la década de 1720, recién viudo y vuelto a casar, con varios hijos a su cargo, Johann Sebastian Bach dedicó una importante parte de su tiempo a concebir piezas musicales para el ámbito doméstico y con afán pedagógico, pensando en la formación de su propia familia, pues su segunda esposa, Anna Magdalena, era cantante, y en casa de un Bach era inconcebible que los niños no estudiasen música. Los llamados Klavierbüchlein y Notenbüchlein –destinados respectivamente a su hijo mayor Wilhelm Friedemann y a Anna Magdalena– fueron concebidos como cuadernos abiertos, en constante transformación, en el que Bach iba anotando ejercicios de diverso nivel, piezas breves, arreglos y borradores, tanto propios como de otros compositores, piezas que en algunos casos acabaron convirtiéndose en importantes obras con carácter de opus, bien conocidas del canon bachiano.

Estos cuadernos, iniciados en 1720 (Wilhelm Friedemann) y elaborados en dos partes, 1722 y 1725 (Anna Magdalena), reúnen una música de dimensiones reducidas pero de extraordinaria densidad musical. Preludios, danzas, corales, arias y piezas de carácter diverso se disponen siguiendo una lógica que es a la vez práctica y formativa: del gesto elemental a la elaboración contrapuntística, de la miniatura funcional al germen de grandes ciclos como El clave bien temperado o las Invenciones. No se trata, sin embargo, de simples métodos para principiantes. Como ha subrayado la investigación musicológica, estos cuadernos documentan más bien un proceso de formación musical integral, en el que la técnica instrumental, el dominio del estilo y el aprendizaje de la composición avanzan de manera paralela.

El Clavier-Büchlein vor Wilhelm Friedemann Bach, comenzado el 22 de enero de 1720, combina piezas copiadas por el propio Johann Sebastian Bach con otras escritas por su hijo y por manos hoy no identificadas. Incluye explicaciones sobre notación y ornamentación, ejemplos con digitaciones autógrafas y una secuencia de obras cuidadosamente ordenadas, desde pequeños preludios y danzas hasta las primeras versiones de las Invenciones y de los preludios del primer libro del Clave bien temperado. Su finalidad parece ir más allá del simple aprendizaje del teclado, apuntando a un auténtico itinerario de formación compositiva.

Dos años más tarde, Bach y Anna Magdalena iniciaron un cuaderno de características similares, al que seguiría un segundo en 1725. Los Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach reúnen arias con bajo continuo, corales, danzas y piezas para teclado, junto a obras de otros compositores contemporáneos. En ellos conviven música destinada al canto doméstico, páginas de uso cotidiano y materiales que Bach reutilizaría o reelaboraría en contextos muy diversos. La presencia de autores como Christian Petzold o Gottfried Heinrich Stölzel refleja un entorno musical familiar abierto y permeable, en el que la copia y la adaptación formaban parte natural de la práctica musical.

Este programa ofrece una amplia selección de estas páginas, procedentes de ambos cuadernos, que permiten recorrer ese espacio intermedio entre lo privado y lo artístico, entre el ejercicio y la obra acabada. Pensadas originalmente para teclado solo o para voz con acompañamiento, estas piezas se escucharán aquí en adaptaciones para mandolina, flautas dulces y bajo continuo, una formación que pone de relieve la claridad de las líneas, la solidez armónica y la vocación esencialmente musical –más allá del instrumento concreto– de estos singulares proyectos bachianos.

Escuchadas hoy, estas obras revelan hasta qué punto Bach concibió la práctica cotidiana como un lugar privilegiado para la invención. Lejos de ser simples miniaturas pedagógicas, los cuadernos de Wilhelm Friedemann y Anna Magdalena muestran a un compositor que ensaya soluciones, fija modelos y da forma a un lenguaje que, incluso en sus manifestaciones más concisas, posee una extraordinaria capacidad de proyección y permanencia.
Pablo J. Vayón